素描基礎(chǔ)入門知識點(diǎn)

素描的概念

素描從廣義上講，顧名思義，包含有“樸素的描寫＂之意。它是用鉛筆、毛筆鋼筆、碳筆，甚至是現(xiàn)在流行的手寫版的畫筆等工具做單色的描繪。但從狹義上講，素描是一切造型藝術(shù)(包括繪畫、建筑、雕塑等)的基礎(chǔ)訓(xùn)練學(xué)科。是通過線條、色塊的深淺把我們所畫的物象的體積的感覺和空間的感覺真實(shí)的表現(xiàn)在平面的紙上。學(xué)習(xí)美術(shù)必須打好素描基礎(chǔ)。素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，素描也是獨(dú)立的藝術(shù)形式。藝術(shù)使人產(chǎn)生美感，只有建立在美感基礎(chǔ)上的訓(xùn)練，才是我們需要的。在素描的基礎(chǔ)練習(xí)過程中，必須循序漸進(jìn)、踏踏實(shí)實(shí)的走好每一步，日積月累オ能做到得心應(yīng)手，以情動(dòng)人以美悅?cè)恕?br />

學(xué)素描沒有捷徑可走，只有堅(jiān)持不懈的理解和訓(xùn)練才是提高素描水平的唯一出路。今天咱們就來說一說關(guān)于素描的理論知識點(diǎn)，雖然理論知識一般都比較枯燥無味，但我們卻又不得不知道，只有理論到位了，你才能更好地應(yīng)用到實(shí)踐中去，所以，理論必不可少。相信大家都能通過自身的努力，做到心專、腦動(dòng)、眼準(zhǔn)、手勤，持之以恒必將會有令人驚喜的收獲。

素描可以分很多種，具體我們怎么來區(qū)分素描的種類呢？

從目的和功能上，可分為研究性素描與表現(xiàn)性素描。

從表現(xiàn)形式上，可分為具象素描、抽象素描、意象素描。

從造型手法上，可分為以線造型的素描和明暗造型的素描。

從題材和內(nèi)容上，可分為靜物、人物、風(fēng)景等素描。

從繪畫傳統(tǒng)上，可分為中國寫意傳統(tǒng)素描和西方寫實(shí)傳統(tǒng)素描。

我們在學(xué)習(xí)素描的過程中，經(jīng)常會被老師說，你這個(gè)線條不行，結(jié)構(gòu)錯(cuò)誤，明暗對比不明顯等等各種各樣的問題，這個(gè)時(shí)候你就會發(fā)現(xiàn)理論知識的重要性了，碌侖只是不到位，老師指出你哪里錯(cuò)了，但是還是不知道自己哪里錯(cuò)了，老師說的名詞術(shù)語都聽不懂那怎么能行，下面就簡單介紹一下：

線條：線條是繪畫藝術(shù)中主要的造型因素。在素描造型中，人們用線條秒回所觀察到的客觀事物或事件，描繪空間環(huán)境中的形狀或性質(zhì)，在素描中，線條無處不在。

結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)是指決定物體外在形態(tài)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，它是各個(gè)部分之間的組合構(gòu)成關(guān)系，素描中的線條與明暗也是圍繞著物體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)而展開的外在表現(xiàn)。

比例：指的是物體之間或者物體本身的長短、大小的對比關(guān)系。

明暗：明暗是指在光線下，物體表面呈現(xiàn)出的深淺變化。明暗法能夠更容易地讓物體呈現(xiàn)出體積感和真實(shí)感。由于光線照射在物體表面，物體的表面會形成五種不同的調(diào)子，即亮面、灰面、明暗交界線、暗面、反光。

透視：物體與人眼的遠(yuǎn)近距離和空間方位的不同，會在視覺上產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小，近實(shí)遠(yuǎn)虛的視覺效果。常見的透視現(xiàn)象有平行透視、成角透視和散點(diǎn)透視。

構(gòu)圖：構(gòu)圖指的是在畫畫時(shí)根據(jù)題材、主題和美感的要求，把需要表現(xiàn)的對象適當(dāng)?shù)慕M合起來，形成一個(gè)協(xié)調(diào)完整的畫面。

畫素描需要的工具及如何使用

1、用筆的要求

炭筆：炭筆的用法和鉛筆相似，炭筆的色澤深黑，有較強(qiáng)的表現(xiàn)能力，是畫素描的理想工具，用于畫人物肖像尤佳.但畫重了很難擦掉

木炭條：木炭條是用樹枝燒制而成，色澤較黑，質(zhì)地松散，附著力較差，畫完成后需噴固定液，否則極易掉色破壞效果

炭精棒：炭精棒常見的有黑色和赭石色兩種，質(zhì)地較木炭條硬，附著力較強(qiáng)，可用可不用固定液

2、鉛筆畫使用橡皮擦注意事項(xiàng)

(1)初學(xué)時(shí)往往總黨得畫一筆不滿意時(shí)，就馬上用橡皮擦去了，第二次畫得不對時(shí)又再擦去，這是最不好的習(xí)慣。一則容易傷害畫紙使紙張留下疤痕，再則畫時(shí)就越畫越無把握了，所以應(yīng)極力避免；

(2)當(dāng)?shù)谝还P畫不對時(shí)，盡可再畫上第二筆，如此畫時(shí)就有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，容易改正，等濃淡明暗一切都畫好之后，再把不用之處的鉛筆線，用橡皮輕輕擦去這樣整幅畫面就清楚可愛多了；

(3)其實(shí)畫面上許多無用的線痕，通常到最后都會被暗的部分遮沒了，我們只需把露出的部分擦去，這樣也較為省力。同時(shí)不用的線痕，往往無形中成為主體的襯托物，所以不但不擦去無害于畫面，有時(shí)反而收到無形的效果，這是我們不可不注意的地方。

3、用紙的要求

畫素描通常在專用的素描紙上進(jìn)行，選用素描紙時(shí)，要注意紙質(zhì)堅(jiān)實(shí)、平整、耐磨、紋理細(xì)膩、不毛不皺、易于修改，如素描紙、鉛畫紙，如太粗、太薄、太光滑的紙都不適合鉛筆畫素描，初學(xué)者使用的紙張大小以8開或4開為宜，16開大小的銅版紙和復(fù)印紙，則適合用鋼筆、圓珠筆畫素描。

4、畫板和畫夾

畫板和畫夾都有不同的型號，大小可隨自己的畫幅而定，初學(xué)者選用590X440mm左右的為宜.畫板比較堅(jiān)固耐用，畫夾則方便攜帶，是外出寫生的好幫手。

另外還需準(zhǔn)備美工刀等其他一些工具。

學(xué)習(xí)素描應(yīng)注意的一些事項(xiàng)

1、位置的選擇和作畫姿勢

正確的寫生姿勢、有助于整體觀察和表現(xiàn)方法的運(yùn)用。在繪畫時(shí)身體應(yīng)與畫板相距一臂左右。如有條件，畫板放在畫架上最好，如果沒有畫架，畫板放在大腿上也可以。畫架一般放置在繪畫者的右前方。畫者與寫生對象之間的最佳距離通常是對象高度或?qū)挾鹊?倍到5倍之間，良好的習(xí)慣有助于繪畫技能的提高。

2、握筆方法

畫畫的握筆方法是和平時(shí)寫字有區(qū)別的.通常的握筆方法是拇指、食指和中指捏住鉛筆，小指作支點(diǎn)支撐在畫板上，靠手腕的移動(dòng)來畫出線條，只在細(xì)部刻畫時(shí)才會采用像平時(shí)寫字的握筆姿勢，但依然是靠小指的支點(diǎn)來移動(dòng)手腕完成。

3、作業(yè)時(shí)間控制

通常一幅素描一般安排在2～3小時(shí)之間，若是畫面復(fù)雜，一次不能完成的，可以用多次完成。

4、作業(yè)目標(biāo)安排

按造型因素做分解練習(xí)，有目的的集中解決難點(diǎn)，如:形體概括練習(xí)、比例和結(jié)構(gòu)分析聯(lián)系、透視與結(jié)構(gòu)聯(lián)系、結(jié)構(gòu)與色調(diào)表現(xiàn)練習(xí)，作業(yè)目標(biāo)應(yīng)明確，以利于學(xué)習(xí)和掌握技法表現(xiàn)規(guī)律及藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律。

5、培養(yǎng)科學(xué)思維方法

造型規(guī)律的掌握與運(yùn)用是培養(yǎng)正確的思維方法的過程。在素描訓(xùn)練過程中，應(yīng)充分體現(xiàn)學(xué)習(xí)者解決各種關(guān)系的思維能力，如正確把握主觀與客觀、感性與理性、整體與局部的關(guān)系等。

造型基本因素

1、形體的點(diǎn)、線、面

我們所描繪的物體都是立體的，而最基本的形體是立方體、球形、柱體與椎體。素描寫生可從這四類形體出發(fā)，去研究主體構(gòu)成的基本因素與形體塑造的關(guān)系。

點(diǎn)點(diǎn)表示位置，是形體塑造的標(biāo)記，對于造型有著特定的數(shù)量意義。先看位置點(diǎn)，找出它的基點(diǎn)與頂點(diǎn)、右點(diǎn)、左點(diǎn)、近點(diǎn)和遠(yuǎn)點(diǎn)，這些點(diǎn)規(guī)定著物體的整體范圍和個(gè)面之間的大小比例關(guān)系。再看轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這些點(diǎn)如同交通樞紐，聯(lián)系著形體中的線與面。

線線由點(diǎn)的定向運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生。線條是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的延續(xù)，連接起點(diǎn)和終點(diǎn)的是線，任何一幅素描都是由無數(shù)的線組合而成。線是形體塑造的中堅(jiān)，線有著無窮的魅力。

輔助線是指在形體塑造的過程中所借助的假設(shè)線。這些線，有助于我們把握形體的動(dòng)勢和形體的整體特征，有利于我們表現(xiàn)形體時(shí)能做到從整體到局部有序的進(jìn)行。

輪廓線輪廓線反映的是形體轉(zhuǎn)折部分。在繪畫過程中，輪廓線的表現(xiàn)要求由直線到曲線，有外輪廓到內(nèi)輪廓，從而形成物體的立體框架。

畫無數(shù)點(diǎn)的組合或無數(shù)線排列后的效果，在視覺上形成了畫，而面運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了體。在造型過程中，面可分為兩類，即直畫與曲面。

直面立方體在畫面上一般是以正面、側(cè)面、頂(底)三個(gè)面呈現(xiàn)。

曲面球體借助于光線，在畫面上一般是以亮面、暗面、明暗交界線(面)、反光面和投影組合而成。

任何一種復(fù)雜的形體，都可以由立方體、球體體面關(guān)系去理解和分析。

2、比例與分割

比例是指物體間或物體各部分的大小、長短、高低、多少、窄寬、厚薄、面積諸方面的比較。不同的比例關(guān)系形成不同的美感，觀察與表現(xiàn)比例關(guān)系有個(gè)較好的方法，如先抓住相比關(guān)系因素的兩極，再確定中間部分，依次分割下去，就可以確定出任何復(fù)雜的比例關(guān)系。

3、特征與基本形

物體的形體特征，是指物象都有自己的特征，使之相互之間得到區(qū)別。我們要對形狀進(jìn)行概括與歸納，形成了ー個(gè)基本形的概念，如圓形:人臉、蘋果、罐子、太陽;方形:課桌、書籍、電視機(jī)、房子等，因此可以這樣說，抓住了基本形就基本抓住了形體的主要特征。

從形體總體出發(fā)，對物體的原形進(jìn)行簡化，省去繁瑣的細(xì)枝末節(jié)，以形成簡單的幾何形狀。首先是抓住它的平面形，是方、是圓還是角;再看它的體積特征，屬于立方體、球體還是柱體。在具體作畫時(shí)，先目測高度，再目測寬度，最后作上、下的寬窄比較，就能把握住形體的基本特征。

4、轉(zhuǎn)折與輪廓

當(dāng)構(gòu)成物體的面發(fā)生方向上的變化，形體的面就出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。方形物體轉(zhuǎn)折明顯，稱為折，圓形物體轉(zhuǎn)折緩慢，稱為轉(zhuǎn)。一般的物體的邊緣可以看作是轉(zhuǎn)折，立方體外緣內(nèi)的棱為轉(zhuǎn)折，叫內(nèi)輪廓。球體內(nèi)側(cè)的明暗交界可視為轉(zhuǎn)折，也屬于內(nèi)輪廓。在造型過程中，當(dāng)我們以線去體現(xiàn)形體的轉(zhuǎn)折處，即為輪廓線。根據(jù)形體轉(zhuǎn)折內(nèi)外的部位，輪廓線可分為外輪廓線和內(nèi)輪廓線。在作畫起稿過程中，應(yīng)集中表現(xiàn)物體的輪廓，抓住輪廓的方法可采取由外到里的方法。

5、結(jié)構(gòu)與構(gòu)成

結(jié)構(gòu)是指物體本身個(gè)部分組合和構(gòu)造。物體都有內(nèi)部和外部的構(gòu)成因素和結(jié)構(gòu)關(guān)系，個(gè)部分的互相連接穿插、重疊、相離等決定了物體的形體。在素描訓(xùn)練中，對結(jié)構(gòu)加進(jìn)一些主觀成分和表現(xiàn)手法，反映在畫畫上的形體結(jié)構(gòu)，可看作一種構(gòu)成。

6、透視與空間

一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離。如畫者與寫生物的空間距離，被畫物體之間的空間距離，被畫物本身前后的空間距離，被畫主體與背景的空間距離。

在素描中，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現(xiàn)空間的技法，其中最基本的方法是透視原理的運(yùn)用。

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